“Now You See Me: Now You Don’t” – Phép màu điện ảnh giữ nhịp cho loạt phim ảo thuật đình đám
Ghi lại một màn ảo thuật trên sân khấu bằng phim thực ra không hợp lý cho lắm, nếu bạn nghĩ kỹ. Một ảo thuật gia cần khán giả trực tiếp để khơi gợi cảm giác bí ẩn và kinh ngạc, bởi mọi thứ diễn ra ngay trước mắt bạn, và bạn có thể quan sát nghệ sĩ cùng sân khấu để cố tìm ra cách họ thực hiện trò ảo thuật — và càng thích thú hơn khi bạn không thể đoán ra. Trên phim ảnh hay truyền hình, các trò ảo thuật không thể thực sự khiến bạn kinh ngạc, bởi kỹ thuật dựng phim và hiệu ứng hình ảnh có thể làm được hầu như mọi thứ.
Điều đó có nghĩa là “ảo thuật” duy nhất còn lại chính là luôn đi trước khán giả một bước trong câu chuyện, đặc biệt là những người thích đoán trước tình tiết. Để tạo hứng thú, họ luôn cố gắng suy luận xem mọi thứ sẽ đi về đâu trước khi phim đưa họ đến đó. Bộ ba “Now You See Me”, kể về các bậc thầy ảo thuật dùng tài nghệ để qua mặt những kẻ phản diện quyền lực, hiểu rõ quy tắc này và truyền tải nó bằng sự hài hước và tinh tế. Nhờ sự thấu hiểu ấy, kết hợp với dàn diễn viên mạnh, mà loạt phim tránh bị biến thành mớ hỗn độn của những cú ngoặt vô nghĩa chỉ nhằm đánh lừa khán giả.
Phần phim thứ ba, “Now You See Me: Now You Don’t”, vẫn giữ được sự cân bằng ấy khi tái ngộ nhóm Tứ Kỵ Sĩ — bốn ảo thuật gia và kẻ mưu mẹo tài ba — đồng thời đẩy họ vào nhiệm vụ đánh cắp viên kim cương lớn nhất thế giới. Nhân vật J. Daniel Atlas của Jesse Eisenberg, thủ lĩnh không chính thức của nhóm, nay càng tự tin và sắc sảo hơn (Eisenberg đã rời khỏi hình tượng “thần đồng ngạo nghễ” — siêu năng lực diễn xuất của anh trong “The Social Network” hay những phim DC của Zack Snyder — để hướng tới sự chín chắn hơn). Như hai phần trước, phần lớn sự thú vị đến từ việc xem các thành viên còn lại, ai cũng đầy cái tôi, phản ứng trước mệnh lệnh của Atlas, tranh cãi và tung hứng những câu châm biếm. Tất cả được dẫn dắt bởi đạo diễn mới Ruben Fleischer (tái hợp với dàn diễn viên “Zombieland”) và bốn biên kịch. Họ cố gắng cân bằng giữa cái cũ và cái mới, đồng thời mở đường cho loạt phim có thể tiếp tục với các nhân vật trẻ hơn nếu dàn sao kỳ cựu mỏi mệt hoặc đòi cát-xê quá cao ở phần 4.
Viên kim cương khổng lồ nói trên thuộc về Veronika Vanderberg (Rosamund Pike), trùm tổ chức tội phạm quốc tế sang trọng người Nam Phi. Ở phần này, đội hình thay đổi liên tục của Tứ Kỵ Sĩ gồm có Merritt McKinney — nhà thôi miên đội mũ porkpie do Woody Harrelson đảm nhận; Dave Wilder — “phù thủy” bài lá do Dave Franco thủ vai; và Henley Reeves — nghệ sĩ thoát hiểm do Isla Fisher đóng, người từng là trợ lý và bạn gái của Danny (cô thay thế Lizzy Caplan từ phần hai, với tư cách thành viên nữ duy nhất của nhóm). Morgan Freeman cũng trở lại trong vai Thaddeus Bradley — ảo thuật gia giải nghệ kiêm chuyên gia vạch trần trò ảo thuật, từng là bậc thầy của The Eye, hội kín nắm quyền quản lý (ở mức nào đó) nhóm Horsemen. Và vẫn còn những màn cameo bất ngờ khác mà bài viết không tiết lộ, dù tên họ đã có trên IMDb.
Phân cảnh mở đầu tưởng như một buổi kỷ niệm thành lập của nhóm Horsemen, nhưng thực chất lại là màn chào sân của một bộ ba dùng ảo thuật để phục vụ các hoạt động thiện nguyện và xã hội: Charlie (Justice Smith), June (Ariana Greenblatt) và Bosco Leroy (Dominic Sessa). Sau khi ba người này bóc trần một tay lừa đảo tiền số và phân phát lại tài sản của hắn, Danny ấn tượng đến mức mời họ gia nhập nhóm trong nhiệm vụ tại Antwerp. Tại đây, Veronika đang xây dựng mạng lưới những “người mê kim cương” để duy trì hoạt động rửa tiền của mình, đồng thời trưng bày viên kim cương nhằm gây choáng ngợp khán giả.
Traier Phim Phi Vụ Thế Kỷ 3
Từ đây, phim chuyển thành một hành trình phiêu lưu–hài hước kiểu “có gì chơi nấy”, mang hơi hướng của loạt phim “Pink Panther” và series “Road” của Bob Hope – Bing Crosby, hơn là một bộ phim trộm cắp thông thường. Mọi thứ không thật sự gắn kết, và gần như tan biến khỏi trí nhớ ngay khi phim kết thúc — nhưng điều đó cũng đúng với hai phần trước, dù chúng thu về hơn 700 triệu USD toàn cầu dù bị giới phê bình đánh giá trung bình. Trong thời điểm mà chỉ có các thương hiệu lớn quen thuộc mới dễ dàng thu hút khán giả (ngoại trừ vài trường hợp đặc biệt như “Sinners”), thì đó lại là một dạng ảo thuật khác.
