Bộ phim mang đề tài trinh thám Ống Kính Sát Nhân của đạo diễn trẻ Nguyễn Hữu Hoàng sẽ mang lại luồng gió mới cho điện ảnh Việt Nam? Giữa bộn bề các dự án phim được remake đang trở nên nhàm chán, bộ phim mang đậm không khí đậm đặc chất trinh thám, hình sự này dường như là một món ăn lạ miệng dành cho khán giả với kịch bản chắc chắn bên cạnh dàn diễn viên được tuyển chọn, đánh giá kỹ lưỡng.
Đề tài trinh thám mới mẻ, lạ mắt
Trong trailer ống kính sát nhân, không gian đậm đặc gam màu xám xanh nổi bật, tạo nên một không khí u ám, bí ẩn rất giống phong cách làm phim của Hollywood những năm giữa thế kỷ 20, thời vàng kim của điện ảnh với những bộ phim đặc sắc của đạo diễn kiêm biên kịch Alfred Hitchcock. Hay là những khung hình màu sắc đầy ma thuật của Vương gia Vệ. Cách đặt các góc máy, từ sau phía sau lưng nhân vật ngồi trong phòng tối hút thuốc phả khói mang đậm không khí của 2046, hay ánh sáng từ bên ngoài hắt từ cánh cửa giống với Đông Tà Tây Độc…Một Đà Lạt hiện lên một cách cổ kính, bí ẩn đến sởn da gà.
Đạo diễn khá mạnh dạn khi đưa vào một đề tài mới mẻ, có thể là hướng đi thành công tạo tiền đề để các nhà sản xuất điện ảnh Việt Nam mạnh dạn khai thác thêm nhiều lựa chọn hơn nữa. Bước đi tiên phong táo báo này hy vọng sẽ đầy đủ đầy đủ cả tính nghệ thuật và thương mai để cho chung ta có quyền hy vọng về một sự đa dạng trong các thể loại phim của nước nhà trong tương lai gần.
TIN LIÊN QUAN
Ống kính sát nhân có thể xem là “kẻ mở đường” cho dòng phim tâm lý tội phạm phát triển ở Việt Nam.
Cốt truyện và kịch bản li kỳ và kịch tính
Ống kính sát nhân có tình tiết xoay quanh cái chết bí ẩn của vợ chồng nghệ sĩ cải lương Liên Hoa, trong đó còn có những vụ bắt cóc trẻ con hàng loạt tại một thị trấn nhỏ ở Đà Lạt. Kẻ giết người được cảnh sát bắt giữ và xác định là thợ chụp ảnh trong đám tang của cặp vợ chồng xấu số tên gọi là Tốn (Kinh Quốc). Thế nhưng, bằng kinh nghiệm lâu năm của mình, thanh tra K (Hứa vỹ Văn) lại nhận thấy có điều gì đó khúc mắc còn ẩn sau vụ án. Trong một lần làm nhiệm vụ phải truy bắt tội phạm hiếp dâm vì chứng bệnh rối loạn giấc ngủ, thanh tra K đã vô tình khiến một nữ đồng nghiệp mất mạng. tiếp sau sự việc, cặp vợ chồng nghệ sĩ cải lương bị sát hại còn K bị đình chỉ công việc, anh không còn quyền can dự vụ án.
Với bản lĩnh nghề nghiệp cùng quyết tâm lôi sự thật ẩn dấu ra khỏi bóng tối của vụ án, thanh tra K tự mình nhảy vào cuộc điều tra, mong muốn chứng minh sự trong sạch cho tay thợ ảnh vô tình trở thành nạn nhân. Đồng hành cùng K là Cẩm Phổ (Diễm My 9x) – người bạn gái cũng là vợ sắp cưới của Tốn. Hai người cùng trợ giúp nhau giải quyết vụ án rung động cả thị trấn.
Đối với một bộ phim trinh thám đòi hỏi tính logic, yêu cầu sự chắt chẽ trong khâu tạo kịch bản rất cao, ít có nguồn nhân lực đủ năng lực để đáp ứng được tiêu chí này hiện tại ở Việt Nam. Dòng phim này thường kén khán giả vì có nhiều đoạn hội thoại chất vấn máy móc, khô khan dễ khiến khán giả khi không thích thú với thể loại cảm thấy khó xem và buồng ngủ. Tuy vậy, Ống kính sát nhân đã tiết chế và giải quyết được vấn đề này băng các tình tiết ẩn dụ trong lời thoại, khiến nhân vật đậm nét hơn.
Tóm lại, Ống kính sát nhân có được một kịch bản được làm tương đối chỉn chu, sẽ làm hài lòng khán giả kể cả muốn vào rạp để giải trí.
Nâng tầm chất lượng diễn xuất
Trong vai diễn này, Hứa Vĩ Văn có một bước mới mẻ trong khả năng diễn suất. Anh được giao cho vai diễn khác hẳn hình tượng lãng tử soái ca si tình để trở một thành thám tử kinh nghiệm, già dặn nghề nghiệp, luôn cảm thấy có lỗi lầm. Nhân vật K của anh được khắc họa đậm nét trong nửa đầu bộ phim làm nổi bật hình tượng một thám tử nhà nghề. Tình huống quay đầu về phía ánh sáng chói lóa trong nhà tù ở cuối phim bật mí ở phần tiếp theo của phim. Khi đó, thanh tra K sẽ trở thành thám tử K chăng?
Khác với Hứa Vĩ Văn, Diễm My 9x vào vai cô giáo Cẩm Phố giản dị, gương mặt thanh tú một cách tự nhiên nhung bên trong lại lại có vô số thứ cất dấu trong lòng. Tuy vai diễn có ít đất để phô bày hơn nhưng không phải thế mà lép vế so với người bạn thám tử đồng hành, ở những thời điểm quyết định, Diễm My vẫn biết cách để cho vai diễn của mình trở nên đặc biệt.
Những cái tên còn lại như Kinh Quốc, Thương Tín, NSƯT Công Ninh, Nguyễn Chánh Tín, Lan Phương… đều là khá tròn vai. Mỗi người là một mảnh ghép để tạo nên bức tranh đầy màu sắc tạo nên của một vụ án đầy hóc búa, giống như chính vở kịch mà gã thủ ác đeo đuổi trong bộ phim với những họa sĩ, thợ rèn, ca sĩ, bác sĩ và nhà thám hiểm; thiếu bất cứ người nào cũng không thể hoàn thành.
Nhìn chung, Ống Kính Sát Nhân còn rất nhiều điểm chưa được gọn gàng, những tình tiết và bố cục thời gian hoàn toàn có thể đẩy mạnh hơn nữa để tọa sự kịch tính nhưng chắc rằng đòi hỏi đó với một phim điện ảnh đầu tay của đạo diễn trẻ tuổi hơi quá sức.
Thế vậy vẫn cần nhiều cái vỗ tay khen ngợi đạo diễn Nguyễn Hữu Hoàng cũng như nhà sản xuất – đã giám tạo nên cái mới – có tham vọng mang đưa một làn gió mới cho điện ảnh Việt bằng bộ phim đầu tiên với vốn đầu tư rất khó thu lời (18 tỉ đồng). Ống Kính Sát Nhân là một món ăn cực kì lạ, nhưng cũng vô cùng đáng thưởng thức giữa hàng loạt phim mang đề tài cũ kỹ của điện ảnh Việt Nam. Chúng ta có quyền tin điện ảnh nước nhà sẽ ngày càng có nhiều hơn những tác phẩm ấn tượng như thế nếu những nhà làm phim trẻ có đầy đủ bản lĩnh để tạo nên những kiệt tác điện ảnh cho nước nhà.
